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瞧,那个失掉右手的“钢琴侠”

时刻:2019-09-10 来历:admin 点击:

  2015年12月5日晚,87岁的莱昂·弗莱舍坐在钢琴旁缄默沉静顷刻后,以约翰·塞巴斯蒂安·巴赫的一曲十分慈祥的《羔羊将安定放牧》敞开了他的北京音乐厅之行。一位悟透钢琴真理的老者用巴赫忠诚之音与观众仔细沟通。
  
  他诠释的这首小品意境很美,曲风的掌握以及松懈的触键和如歌的琴音让我听了感动,其时音乐厅幽静极了,咱们都在品尝着弗莱舍与巴赫的魂灵对话。
  
  接下来他为咱们演奏了印象派大师德彪西的《维诺之门》,这部著作的随性以及自在节奏都可谓经典诠释,特别是曲中强弱处理十分清楚。大师们晚年总是偏心有意境的著作,就像和他同岁的钢琴大师德穆斯相同,晚年不再炫技,他们在和琴对话。最终,当完结和妻子的四手联弹后,他独自一人回到舞台,用一只左手演奏,让咱们看到大师左手的身手。
  
  弗莱舍钢琴生计的传奇性离不开他闻名的“左手”。4岁学琴,8岁举行独奏音乐会,之后拜古典乐坛传奇人物阿图尔·施纳贝尔为师,成为贝多芬的第四代传人。合理工作如日中天之时,他却因身患右手肌肉张力不全症而被逼退出舞台。但他并未就此抛弃,除了进入指挥范畴和音乐教育工作,还开端演奏只为左手而写的钢琴著作。自上世纪80年代起,他的左手钢琴著作的扮演和录音开端得到评论界和大众的赞扬。凭仗强壮的意志力,通过近30年不懈的操练和医治,弗莱舍不只打败病魔康复了双手演奏的才能,更令他成为“世界上左手技术最好”的钢琴家。
  
  如果说乐圣贝多芬在晚年失聪,是对一位音乐家最严峻的摧残,那么钢琴家的右手失掉演奏才能也相同残暴。法国闻名作曲家拉威尔创造的《左手钢琴协奏曲》,是为了献给他的朋友、奥地利钢琴家保罗·维特根斯坦——他在第一次世界大战中失掉右手,尽管该曲只用左手演奏,但你听上去肯定不会觉得仅仅一只手的呈现。
  
  单手体现双手技术无论是从技术上仍是音乐表达上都很难上手。弗莱舍从前说:“拉威尔是最巨大的为左手谱曲的作曲家之一,但也不能轻视布里顿的那些左手钢琴变奏曲,这些都是我最喜欢的作曲家。更重要的是,往往当作曲家被给出必定的限制之后,巨大的创造力反而会破茧而出。”
  
  记住两年前在北京音乐厅听过肖邦赛冠军邓泰山演奏过拉威尔的这部著作,现场感觉十分震慑,钢琴家需求一只手完结两只手的乐思,并且还要和指挥与乐队协作,真实了不得。当年弗莱舍在柏林森林音乐会的扮演也看得出,大师在最终的华彩部分,许多的炫技以及快速的音型都处理得适可而止。
  
  钢琴教育家加里·格拉夫曼相同因为手呈现过问题而很少演奏。美国作曲家博尔康为弗莱舍和格拉夫曼谱写过双钢琴协奏曲,既能够一人独自演奏,也能够两人各弹一只手组成两个声部和乐队演奏。理查·施特劳斯和普罗科菲耶夫都曾创造过左手的钢琴曲。
  
  近些年,弗莱舍又能够开端双手演奏,但他仍然告知咱们:“确实,我现在两只手都能弹了,不过仍然会把许多注意力聚集在左手上。你得知道,左手正是钢琴音乐的根底地点。”
  
  作为左手钢琴家,要有适当敏锐且超乎常人的音乐本质,当然还要在不幸中幸亏的是用左手演奏钢琴,如果是小提琴家或是大提琴家怎样办呢?用一只手体现双手的音乐与音型肯定是困难重重的。钢琴演奏中通常是左手演奏和弦或是琶音配乐,但现在左手既要充任主角也要充任副角,一瞬间琶音,一瞬间和弦,还得有各种结合,我有时真的不知道这些钢琴家是怎样做到的。左手的奥秘以及特别的演奏方法鲜少呈现在音乐厅,我想关于观众来说也会觉得特别别致。关于钢琴家来说,特别是像弗莱舍大师在手部受伤的年月里,必定要悉心激起左手的潜能,并且要耐得住孤寂。就像古代的剑客相同,金庸笔下的大侠杨过也是用一只手闯荡江湖,尽管只要一只手,相同杀人于无形。